Зарождающийся с 1990 г. «биоэкологический стиль», включающий не только архитектурно-конструктив­ные новации, но и в большей степени достижения в области инженерии, используется для создания ин­теллектуальных самодостаточных и саморегулирую­щихся зданий.

«Биоэкологический стиль» — это не только ис­пользование ресурсов, но и новый подход к архитек­туре высотных зданий — естественная вентиляция и естественное освещение, применение интеллекту­альных систем управления зданием, а также регули­рующих фасадных систем, возобновляемых систем энергии (солнечные батареи, ветряные двигатели и др.), современный вертикальный транспорт и т.д.

Одной из важнейших проблем, решаемых в «биоэкологических» высотных зданиях, является их энергоэффективность. На это влияют следую­щие факторы: месторасположение объекта, ориен­тация по странам света, функциональное назначе­ние, объёмно-пространственное и конструкторс­кое решения, применяемые инженерные системы и оборудование. Концепция энергоэффективнос­ти высотных зданий заключается в рассмотрении проблемы как единой системы, включающей функ­ционирование зданий и окружающую среду, их вза­имозависимость друг от друга и нахождение совме­стного, рационального пути развития.

Сегодня в Европе потребители все чаще приходят к мысли о применении в высотных зданиях преимущественно естественной венти­ляции и естественного освещения. И это по­нятно. Неудачно разработанные и установлен­ные системы кондиционирования приводят к появлению так называемых «больных зданий».

Одним из первых высотных зданий, учитываю­щих экологические, энергетические, инженерно-технические и другие требования, стало 240-мет­ровое, 53-этажное здание «Коммерцбанка» во Франкфурте-на-Майне (Германия), построенное в 1997 г.



В отличие от американских небоскрёбов, в ко­торых применялась искусственная вентиляция и искусственное освещение, в спроектированном британским архитектором Н. Фостером и партнё­рами здании банка максимально использовано есте­ственное освещение и естественная вентиляция. Четырехэтажные зимние сады, опоясывающие зда­ние, обеспечивают не только надлежащий воздухо­обмен, но и улучшают микроклимат помещений, снижают визуальный дискомфорт работающих, од­новременно служат зонами отдыха. Естественное освещение рабочих мест достигается не только тре­угольной формой, но и атриумом, расположенным внутри на всю высоту здания.

Футуристическую архитектурную форму имеет «Банк Китая», расположенный в Гонконге и пост­роенный по проекту И. Пея в 1990 г. Полигональ­ная объёмно-пространственная структура здания высотой 367 м напоминает по форме небоскрёб «Первого Интерстейт Банка». Однако в отличие от последнего в здании банка Китая налицо черты на­циональной китайской архитектуры — уменьшаю­щийся уступами вверх объём по форме напомина­ет стебель бамбука, а своеобразные диагональные конструкции, выставленные наружу, подчеркива­ют изящность и элегантность всего объёма.
В стиле «структурного экспрессионизма» в 1986 г. возведено здание «Ллойд билдинг» в Лондоне (компания Р. Роджерс, слева). Выходящие на фа­сад конструктивные элементы — стоики и горизон­тальные пояса — размещены вокруг здания, на фа­сад же выходят вентиляционные трубы, подчерки­вая высотность и придавая изящество всему объём­но-пространственному решению здания, а нарочи­то выставленные лестницы придают ему скульптур­ность. В центре Лондона выросла 180-метровая опу­танная конструкциями башня «Свисс Ре Хедкуо-терс»(справа), спроектированная бюро «Фостерс и Партне­ры» и построенная в 2004 г. Благодаря своей нео­бычной форме это сооружение получило название «Кубинская Сигара».

Высотные здания, построенные в духе «струк­турного экспрессионизма», достаточно разнообраз­ны и показывают широкие возможности в части создания запоминающихся архитектурных образов.

Поиски новых формообразующих возможностей в проектирова­нии и строительстве, стремление отойти от прос­тых геометрических объёмно-пространственных решений подчеркнули выразительность разных по назначению зданий. Определение стиля «структур­ный экспрессионизм» произошло от так называе­мого «технического модернизма», когда структур­ные элементы высотного здания показываются сна­ружи, на фасаде здания. При этом здания «структур­ного экспрессионизма» имеют различные объёмно-пространственные решения. Так, форму четырехг­ранной пирамиды, скреплённой угловыми ребра­ми, объединенными в самом верху, заканчивающу­юся шпилем, имеет здание Центра «Аль-Файзалия» в Эр-Рияде(Саудовская Аравия) высотой 267 м, воз­веденное в 2000 г. Архитектор Норман Фостер создал оригинальный объект, отличный от всех окружающих зданий. Воздушность и лёгкость зданию придают тонкие ребра, алюминиевые фасадные элементы, промежуточные междуэтажные пространства и ажурное завершение. В золотистом трехэтажном шаре расположен ресторан, откуда открывается вид на город.

Необычной объёмно-пространственной фор­мой в виде паруса отличается единственный в ми­ре семизвездочный отель «Бурдж аль-Араб» (архи­тектор Д. Спирз, рисунок ниже) высотой 321 м, построен­ный в 1999 г. в Дубай (ОАЭ).

Рационалистические идеи в архитектуре постмо­дерна выявились при проектировании здания «Джон Хэнкок» (архитекторы Б. Грэм и Ф. Канн) в г. Чикаго. Построенное в 1969 г. 343,5 — мет­ровое 100-этажное здание по фасаду опоясано метал­лическими конструкциями — поясами и диа- гоналя-ми, определяющими конструктивную систему. Вмес­те с тем, опорные конструкции уменьшающегося в объёме вверх здания, воспринимаются не как несу­щие, а наоборот, как архитектурный прием, выража­ющий тектоническую характеристику здания.



Желание создать интересные объёмно-простран­ственные формы и попытка гуманизации жилых районов привели к возникновению новых типов вы­сотных зданий. Высочайшие спаренные башни «Пет-ронас Тауэре» в Куала Лумпуре (Малайзия)высотой 452 м, возведенные в 1998 г. по проекту ассоциации Ц. Пелли, отразили национальныеархитектурные черты традиционных зданий Юго-Восточной Азии — минаретов и пагод, а железобетонная конструкция позволила сделать башни в духе постмодернизма — пластичными и многогранными.

В Европе высотные здания вначале строились не для решения каких-то конкретных практичес­ких потребностей, а скорее как дань техническому прогрессу и как выражение силы общества.

В исторически сложившихся европейских го­родах со средневековыми центрами и доминирую­щими историческими зданиями требовались но­вые подходы к высотному строительству. Модель концентрированного размещения высотных зда­ний в центре города, как это было принято в аме­риканских городах, не могла быть использована в Европе. В различных европейских странах этот подход был сформулирован по-своему

Французские архитекторы Огюст Перре и Ле Корбюзье были главными разработчиками концеп­ции возведения высотных зданий для создания со­вершенно новых городских пейзажей. Концентри­руя высотные здания в жилых районах, они пыта­лись освободить больше места для света и воздуха. Их высотки, спроектированные как элементы перспективного городского развития, достигали 200-метровой высоты и располагались на значи­тельном расстоянии друг от друга, оставляя терри­торию для транспортных развязок и зеленых зон.

Несмотря на то, что высотные здания в Запад­ной и Восточной Европе служили символами госу­дарственной и экономической силы, Западная Ев­ропа пошла по пути копирования американских небоскрёбов, а в Восточной Европе выработался собственный стиль, выражающий идеологические позиции социализма.

Первые высотные здания, возведенные в Сове­тском Союзе, по своей архитектурной выразитель­ности и художественной композиции во многом повторяют черты русской архитектуры и, в част­ности, Московского Кремля (шатровые оконча­ния, шпили, башенки и др. элементы). Одним из примеров может служить здание МГУ на Воробье­вых горах.

К сере­дине 60-х годов возникли новые теоретические и практические принципы, что способствовало от­ходу от архитектурных форм модернизма. Это, в свою очередь, повлияло и на высотное строитель­ство. Публикации Р. Вентури и Д.С. Браун открыли путь постмодернизму. Внешний вид зданий сущест­венно усложнился. Первым значительным здани­ем эпохи постмодернизма стало "АТ и Т Хедкуо-терс" по проекту Ф. Джонсона (1984 г.), работав­шего с Мис ван дер Роэ над проектом "Сигрэм Билдинг". Основная идея его здания заключа­лась в демонстративном возвращении к истори­ческим корням архитектуры небоскрёбов. Вмес­то стеклянных навесных стен опять был приме­нен тяжёлый каменный фасад, в котором смеша­лись различные архитектурные стили и вновь появилась структура из трех частей Салливана (база, ствол, капитель). В своих следующих про­ектах — "Национальный Банковский Центр" (1983 г.) и "Питтсбургская компания стекла" (1984 г.) — Джонсон применил тот же подход, ис­пользуя архитектурные элементы из истории, чтобы придать индивидуальность архитектуре здания.....

В подражание Мис ван дер Роэ по всему миру были построены высотные здания в "междуна­родном стиле". В России — это здание института "Гидропроект" (рисунок ниже, архитектор Г. Яковлев), в Бельгии — здание "Тур Мартини", в Швеции — здание фирмы "САС" и многие другие.

В 1922 г., в период проведения международного архитектурного конкурса за право проектировать здание газеты "Чикаго Трибюн Тауэр", были сформулированы новые архитектурные идеи. В ар­хитектуру стал проникать модернизм, который зак­лючался в отчетливо выраженном рациональном подходе к основным проблемам формирования структуры здания. Широкое распространение ра­ционалистические тенденции получили в америка­нской архитектуре в 30-е годы. В 1930 г. было пост­роено здание небоскрёба редакции газеты "Дейли Ньюс" в г. Нью-Йорке, в 1932 г. — в г. Филадельфии 67-этажное банковское здание "Америкэн Интер­нешнл Билдинг" высотой 290 м. Эти постройки де­монстрировали стремление к новым технологиям, функциональности и четким линиям.

В период между войной и экономическим кри­зисом в стиле модерн были возведены два здания: "ПСФС Билдинг" в Филадельфии (1932 г., архитек­торы Ноу и У. Лескейз) и "RCA Билдинг Рокфел­лер Центр", (1940 г., архитекторы Худ и Фулоу, Хофмейстер, Корбет, Харрисон и Мак Мюррей). "ПСФС Билдинг" в г. Филадельфии с его плоскими крышами, энергичными вертикальными линиями и ассиметричными подсекциями ознаменовало наступление нового этапа развития стиля — это бы­ла одна из первых попыток применить принципы Интернационального (международного) стиля к строительству американских небоскрёбов. Здание "Хилл Билдинг" архитектора Худа были един­ственным высотным зданием, участвовавшим в 1932 г. в международной выставке "Современная архитектура", проходившей в Музее Современно-го Искусства в г. Ныо-Иорке и организованной Фи­липпом Джонсоном и Генри-Расселом Хичкоком. В соответствующей публикации "Международ­ный стиль" впервые в литературе и в истории ар­хитектуры был отражен триумф небоскрёбов...

В результате поиска путей обхода принятого За­кона разработчики пришли к выводу, что если пло­щадь следующего уровня здания уменьшать на чет­верть по сравнению с площадью предыдущего уров­ня в соответствии с требованиями о "сокращении", то можно строить здание бесконечной высоты. Это и продемонстрировали на практике архитекторы, построив в начале 1930 г. два всемирно известных небоскрёба: "Крайслер Билдинг", (архитектор Уильям ван Аллен, слева) в театральном стиле Арт Деко и "Эмпайр стейт Билдинг" (архитекторы Шреве, Лэм и Хармон, справа). 381-метровое зда­ние "Эмпайр Стейт Билдинг" в течение более 40 лет (с 1931 по 1972 г.) оставалось самым высоким в мире.

Период эклектики — неоготика, Арт Деко, "сва­дебный пирог". Построенные в этот период высот­ные здания во многом повторяют стили различ­ных сооружений. В 1908 г. архитектор Эрнст Флэг спроектировал башню для уже существующего 14-этажного "Сингер Тауэр" (рис. 7). Форма башни имитирует угловые башни парижского Лувра, а построенный в 1909 г. "Метрополитен лайф Тауэр" (архитектор Ле Бран, рисунок справа) явно напоминает башню в Венеции на площади Св. Марка.